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后记（第1页）

蒋泥

金庸先生是以小说家份名世的，虽说他还是著名报人与政论家。他一手创办的“明报”发展成为涵盖了报纸、周刊、月刊、出版社等众多媒体在內的庞大产业，我曾经认为港香就是这么一个能够创业的良好基地，只要是能人，想做事，还很难有不成功的。它不存在制度上的歧视与限制，此前已制订出完备的竞赛规则，它们相对于所有竞争者来说是一视同仁的。大学读书时代，我就很羡慕先生的在这一点上的得天独厚，并为他被《大公报》派往港香而备觉庆幸。

金庸先生的小说陆续都拍成了电视剧，有港台版，有陆大、港台混合版，有纯粹的陆大版，我是什么版本的都看过，但纯粹的陆大版是揪着心在看，理生上不时会有倒胃现象发生，最爱看的仍是港台版，人家的制作与表演平，是和目前的陆大不在一个级别档次上的。于是我常常叹恨金庸先生的“堕落”把自己的好东西卖给人蹋糟，连眼都不眨。后来又想通了，本质上毕竟他还是位明的商人，想靠这些人打开陆大市场，一旦站住了，大概将来还会不断有人出来倒腾，慢慢不就可观了么？

从不怎么如意，到自然成shu，是要有摸索过程的。

诚然，金庸小说本有结构、情节、人物xing格诸方面的可挑剔处，太模式化、太脫离实际、太偶然xing了等，一般的品位文化人都当它们是不登大雅的，普通口味的读者却往往喜huan得要命。他的语言、他的叙述故事的方法、他的博学风雅、他从头至尾一环紧跟一环的扣人心弦的情节…其实都是值得我们研究与学习的。作为小说的首要功能——悦愉休闲，它们更是达到了的。

金庸小说艺术的最大特应该说是对于人物形象的刻画，一个个xing格分明，无论怎样不可思议，也都能自圆其说，有时虽与事理欠合，却吻合于情理，让读者不觉生硬难接受。这同样是欧洲小说不同于我们的特征之一——国中小说重视故事大于塑造人物，在这方面金庸恰恰是融合了中外之长的。

我是从初中时开始就成为“金mi2”的。记得我一位亲戚家有成系列的金庸、梁羽生、古龙小说，翻得已经不成样子了，掉去封，四角卷起，页面污糟，散发着鼻的气味，每次去我都有新发现，并不在意书本的破损不堪，所以每去串门就赛似过年，以至于延及校园，耽误学业，课上偷看，被拎着耳朵揪起来罚站，接受老师家访，遭到亲的“gunbangnue待”至今未对梁羽生、古龙mi2，只独爱金庸，大学时代就斥巨资购得三联版全套《金庸作品集》，没天没黑地挨着读，算是过了瘾，不再有人管得住我了。不久发表文章为之鼓吹。现在又邀朋呼友以作解读，各说各话，力求全面、深和周到。

具体行文中，庆东兄“决策”于帷幄，陈珺、吕少刚两位先生随后，解析微，劳力最多，表现出最大的耐心和毅力，功力亦不凡，真不愧北大中文系研究生出之手笔。这是需要特别加以点示的。

“争议部分”承王彬彬兄以及吴思、陈墨二先生和严家炎老师等诸位方家人见示，一并致谢。

全书最后之编排、加工等具体事务，由蒋泥完成，遗憾、纰漏难免，其责任亦当在我。

2005年5月，京北

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